茉莉游戏

在90届奥斯卡提名名单中,著名编剧艾伦索金导演的处女作《茉莉牌局》入围最佳改编剧本提名。这是一部根据真实事件改编的电影。影片节奏明快,运用了大量的语言旁白,女主角的语速也极快,这也正是观众不欣赏和不适应的地方。虽然艾伦索金很得学院派青睐,并数度与奥斯卡最佳编剧提名,但是作为导演的处女座,并不是非常成功。过多的文字叙述,压制了电影镜头运用的空间。

美国知名编剧艾伦索金的作品向来以机智、高速的对话著称,但是当他创作人物时,对白反而是他最后考虑的一件事。

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在艾伦索金童年时期,因为他的父母常常带他去剧院看戏,所以这位凭借《社交网络》改编剧本荣获奥斯卡金像奖的编剧打小就特别迷恋人们对话的声音。

1992年,艾伦凭借《好人寥寥》闯进好莱坞,那时候的他仍然觉得对话听起来像音乐一样优美,然而这位金牌编剧始终认为如果在不具备情节和角色的前提下,再有趣的对话也无从写起。他曾在阿斯彭研究所的访问中表示:

无论我写什么,情节都是我首先要考虑的第一要素;除非有一个情节在,否则我就写不出对话。

《好人寥寥》(1992)剧照

以下是艾伦索金本人给出的如何塑造迷人角色的7个启示。

1、明确人物的欲望与障碍

艾伦索金与另一位好莱坞著名剧作家大卫马梅一样,都是从电视剧编剧转型为电影编剧的。虽然两位编剧都热衷于亚里斯多德的戏剧基本理论,但他们在人物塑造的剧作观念上还是有区别的大卫马梅倾向于以行动为基础,而艾伦索金则倾向于以欲望为基础。

塑造人物从本质上可以归结为明确人物的意图和障碍究竟是什么。

一个人想要一件东西,在追求的过程当中,一些难题阻碍着他/她得到这件东西,这件东西可以是爱人,是金钱,或者自由其实欲望本身是什么无关紧要,但你必须要让这些欲望想当强烈,最好是让欲望成为人物的必需品。

《点球成金》(2011)剧照

创作人物时,生理属性可以不做重点考虑。艾伦索金从来不会用两性视角去写剧本,除非故事场景会涉及到性别。

我不会考虑一个女人会怎样做一件事,她说话的方式应该是什么样的,因为这些东西是无法被泛化的。

2、对角色要有同情心

谈及电影《社交网络》和《史蒂夫乔布斯》中两位核心人物的创作时,艾伦索金表示,编剧在创作人物时必须要有同情心,特别是当你在写一个非英雄主角的时候。

编剧要有同情心。即使是写一个彻头彻尾的反派人物,编剧也不能随意评判角色。编剧要想办法为人物的行为安排合理的动机假设人物在跟上帝做交易,他们有什么理由认为自己即使是干了坏事也能上天堂呢?

3、不要隐藏自己的喜好,但切忌说教

艾伦索金写过很多成功的电视剧,但他从来不在自己的作品里向观众灌输所谓的是非曲折,他更多的是怀有一种理想主义倾向,热衷于展现豪言壮志的浪漫。

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